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Du 3 au 28 mars 2020
mardi et vendredi 19h, mercredi et jeudi 20h, samedi 16h
ANNULATION DES REPRÉSENTATIONS DU 17 AU 28 MARS - COVID-19

La traversée des Européens en Amérique s’est accomplie en versant beaucoup de sang. Les répercussions se sentent autant dans l’extinction du peuple béothuk au 19e siècle que dans les enquêtes sur les femmes autochtones disparues d’aujourd’hui. L’histoire rejoue en boucle le spectacle de l’absurde.

Avec comme matière première les livres de Serge Bouchard et Marie-Christine Lévesque Elles ont fait l’Amérique et Ils ont couru l’Amérique, Alexandre Castonguay, Patrice Dubois et Soleil Launière découvrent de fascinantes figures délaissées par l’histoire officielle. Ils cherchent de quoi sont composés les récits qu’on nous a toujours servis; à l’école, à la maison, dans les journaux ou à l’église. Encore une fois, des questions persistent : comment savoir si les histoires qui nous parviennent sont exactes? Par qui et à quelles fins ont-elles été écrites?

Courir l’Amérique prend la forme d’une conversation à plusieurs voix et convoque les remarquables oubliés du passé pour mieux envisager le temps présent. Le spectacle cartographie nos mémoires individuelles et collectives, notre rapport à la connaissance, mais également, et surtout, à notre propre ignorance.

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Spectacle de Alexandre Castonguay, Patrice Dubois et Soleil Launière
D'après Ils ont couru l'Amérique et Elles ont fait l'Amérique de Serge Bouchard et Marie-Christine Lévesque
Co-mise en scène Patrice Dubois et Soleil Launière
Avec Alexandre Castonguay, Patrice Dubois, Soleil Launière et la présence de citoyens sur scène

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En résidence au théâtre de Quat'sous, la compagnie Théâtre PÀP présente le spectacle Courir l'Amérique. Inspirés par les livres Ils ont couru l'Amérique et Elles ont fait l'Amérique écrits par Serge Bouchard et Marie-Christine Lévesque, les comédiens Patrice Dubois, Soleil Launière et Alexandre Castonguay s'unissent pour raconter le récit de plusieurs grands oubliés de l'histoire. Entrecoupées de moments anecdotiques, les scènes s'enchaînent à la manière d'un conte décousu où il demeure difficile de distinguer la fiction de la réalité.

Dès son entrée en scène, un Patrice Dubois quelque peu fébrile brise le quatrième mur en adressant lui-même le mot d'accueil au public. À l'opposé de son comparse, Alexandre Castonguay entre avec une assurance qui détonne et s'adresse à l'auditoire dans un franc parlé québécois. Le contraste des deux caractères fait déjà rire. Quant à Soleil Launière, son arrivée tout en finesse lui donne une élégance et une force qui servira judicieusement l'intensité de son jeu durant toute la soirée. Une fois tous rassemblés, les trois interprètes se révèlent particulièrement complices et à l'écoute les uns des autres. Se permettant des bris de rythme intéressants, ils parviennent collectivement à transformer une séquence plus narrative en un moment dynamique et cocasse. Cette brillante initiative permet d'empêcher que l'ensemble du contenu historique relaté au fil de la représentation finisse par être trop lourd à absorber.

Entrecoupées de moments anecdotiques, les scènes s'enchaînent à la manière d'un conte décousu où il demeure difficile de distinguer la fiction de la réalité.

Si de manière assez flagrante, le trio s'est parfois buté sur certains mots du texte nuisant à la fluidité générale des propos, cela donnait tout de même un aspect plus crédible au réalisme du spectacle en rappelant le moment présent. D'ailleurs, parmi les moments forts du spectacle, il y a la prise de parole en direct d'un groupe de citoyens visiblement nerveux de se retrouver sur scène. Placés en ligne à l'avant-scène, ceux-ci, par leur présence habitée de tics et leur hésitation évidente, illustrent de belle façon le principe du « téléphone arabe » sur lequel repose le spectacle. Alors que tous ont pour objectif d'expliquer sommairement à la foule qui était Susan La Flesche Picotte, la première femme autochtone médecin aux États-Unis, chacun emploie ses propres mots pour la décrire. Ainsi, bien que l'histoire se ressemble, la version de chaque personne diffère un peu dépendamment des détails qu'ils se rappellent ou de ce qu'ils ont retenu des autres qui sont passés avant eux. Chapeau à ces derniers pour le puissant moment de théâtre qu'ils ont donné à voir. La fragilité de la mémoire et la vulnérabilité de l'humain face au doute se sont révélées, ici, d'une touchante beauté.

En ce qui a trait à la conception du spectacle, le travail des co-metteurs en scène Dubois et Launière est à peine perceptible. De toute évidence, certaines scènes se devaient d'être soigneusement placées pour satisfaire l'oeil du spectateur. Pourtant, il semble que les comédiens aient l'aplomb nécessaire pour rendre chaque geste naturel. C'est plutôt le travail de Letitia Hamaoui à l'éclairage qui, accompagné des compositions de Ludovic Bonnier, donne davantage l'impression d'un spectacle de théâtre. Rajoutant un côté poétique à une scène presque vide, cet agencement vient en opposition avec les sarraus sobres que portent les comédiens et le décor simpliste de Pierre-Étienne Locas. Malgré tout, la présence d'un bloc de terre qui sera graduellement détruit par les interprètes sur scène ramène le public à l'époque ancestrale ; l'intégration de séquences vidéo par Dominique Hawry ajoute un aspect moderne et révélateur des générations qui l'en éloigne.

Après un peu moins de deux heures à se faire raconter l'histoire de remarquables coureurs des bois ou de femmes exceptionnelles, il ne restera de Courir l'Amérique probablement que certains passages marquants dans l'esprit de tous. Néanmoins, le travail derrière cette surprenante proposition a de quoi honorer la mémoire des fabuleux oubliés. Entre contes et légendes rapportés, c'est une parcelle de vérité qui est racontée avec humour et humanité.

05-03-2020

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