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Du 13 janvier au 7 février 2015
BonheurDans la république du bonheur
Texte Martin Crimp
Mise en scène Christian Lapointe
Avec Normand Bissonnette, Lise Castonguay, Denise Gagnon, Davis Giguère, Eve Landry, Joanie Lehoux, Roland Lepage, Noémie O'Farrell

Le repas de Noël d'une famille aux allures unies est interrompu par l'arrivée inattendue de l'Oncle Bob. Quel bonheur ! Quelle joie ! Que l'on ajoute une place autour de la table ! Mais Bob ne restera pas. Sa femme Madeleine l'attend dans la voiture. Madeleine l'a chargé de répandre en mots sa haine et son dégoût de sa propre famille avant de partir vivre leur bonheur ailleurs. Bob et Madeleine sont aux prises avec la perspective du bonheur dans un monde où prime l'épanouissement personnel.

À travers le texte de Dans la République du bonheur de Martin Crimp, le metteur en scène Christian Lapointe abordera le thème de la liberté individuelle à l'intérieur de la collectivité. Grâce à ses trois actes incomparables, la pièce met en lumière ce que nous voyons et sentons, et plus particulièrement, ce que nous ne voudrions ni voir, ni sentir.

Une œuvre contemporaine complètement bouleversante.


Scénographie : Matéo Thébaudeau et Jean Hazel
Costumes : Virginie Leclerc
Éclairages : Martin Sirois
Musique : Keith Kouna
Dramaturgie : Sophie Devirieux
Projections : Lionel Arnould
Coiffures : Sébastien Ouellet
Maquillages : Sébastien Ouellet
Accessoires : Julie Lévesque
Crédit photo : Hélène Bouffard et Stéphane Bourgeois

Mardi et mercredi 19h30
Jeudi au samedi 20 h
Les deux derniers samedis à 16h
Dimanche 16h, entre la 2e et la 3e semaine
Vendredi-causerie Tous les vendredis de la première semaine de représentations
Mardi avant-scène Tous les mardis de la deuxième semaine de représentations (Assistez à une entrevue intimiste avec un des artistes de la production. Dès 19h15, dans le Foyer de la salle Octave-Crémazie)

Sera aussi présenté à la Place des Arts (Montréal) du 19 au 28 février 2015

Coût : entre 30$ et 50$ selon les jours et les forfaits

L'Arche est éditeur et agent théâtral du texte représenté.

Production Le Trident


Théâtre du Trident
269, boul. René-Lévesque Est
Billetterie : 418-643-8131 - 1-877-643-8131

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 Critique
Critique

par David Lefebvre


Crédit photo : Nicola-Frank Vachon

L’auteur Martin Crimp est l’une des figures emblématiques de la dramaturgie anglaise des 30 dernières années. Son style très tranchant, voire sévère, a fait sa renommée, et ce, au-delà des frontières de son Angleterre natal. Ses personnages ne ressentent pas toujours les émotions qu’ils véhiculent, ou ne sont pas « eux-mêmes », entre autres parce que les répliques ne sont distribuées à aucun personnage particulièrement. Ainsi, Crimp déconstruit totalement la forme narrative conventionnelle pour créer une nouvelle forme théâtrale à même le langage des protagonistes.

Si ses pièces sont davantage connues à Montréal qu’à Québec – mentionnons que La ville, La campagne et Le traitement ont été montées sur les scènes de la métropole au cours des dix dernières années – Crimp fait son entrée à Québec grâce à son œuvre la plus récente (2012), intitulée Dans la République du bonheur (In the Republic of Happiness), dans une traduction du romancier français Philippe Djian, adaptée par le metteur en scène Christian Lapointe.

La rencontre entre l’auteur britannique et Lapointe, cet enfant terrible du théâtre québécois, au travail reconnu et remarqué partout dans le monde (dont les projets autour de William Butler Yeats), n’était qu’une question de temps. Lui qui semble adorer se frotter aux textes risqués ou impossibles à monter, le voilà portant la parole de Crimp de façon tout aussi fracassante qu’exacerbée.

Pièce en trois actes, respectivement intitulés Destruction de la famille, Les cinq libertés essentielles de l’individu et Dans la République du bonheur, mêlant dialogues, apartés et chansons, débute avec un party de Noël familial. Si certaines situations sont typiques, dont les deux jeunes filles du couple qui s’engueulent tout en partageant leurs cadeaux sur les réseaux sociaux, d’autres le sont un peu moins, comme le grand-père qui reçoit comme cadeau une revue pornographique. Arrive l’oncle Bob, qui vient annoncer son départ sans retour, se faisant du coup le messager de sa copine Madeleine qui déteste profondément chacun d’entre eux. Le fiel des pensées de Madeleine se répand par la bouche de Bob, sans inhibition, sans retenue. De cette réunion familiale exulte une réflexion extrêmement dense de la condition humaine dans toute sa complexité et sa contemporanéité : ses obsessions, ses paradoxes, ses illusions et désillusions, ses frustrations, ses énormités.

Corrosive, virulente, sans censure, souvent drôle (heureusement) et d’une méchanceté sans borne sous des airs débonnaires ou détachés, Dans la République du bonheur est une implacable comédie dantesque d’un cynisme mordant, brisant au passage quelques tabous. L’écriture y est ici labyrinthique, répétitive, tout aussi fragmentée dans son fond que fluide dans sa forme, capturant même en son cœur les angoisses et les repères technologiques de notre époque. Mais Lapointe va plus loin : sa mise en scène stylisée et extrêmement colorée ajoute une dose de parodie à la satire. La scénographie gazon artificiel et sable, piscine gonflée, palmier et chaises longues, d’un kitsch épouvantable, mais totalement assumé de Jean Hazel et Matéo Thébaudeau, jumelée aux éclairages de Martin Sirois et aux costumes de Virginie Leclerc, frappe un grand coup, brûlant au bûcher des vanités le style American Dream plastifié de trois générations. À l’instar du texte, la mise en scène est d’une spectaculaire densité : c’est une surenchère que propose Lapointe, du dispositif scénique, alliant vidéo en direct sur écran géant avec surimpression d’images ou effets spéciaux, au jeu en parallèle et prise de parole au microphone, en passant par la manipulation de poupées style Barbie à l’effigie des acteurs et l’interprétation de chansons tout aussi catchy que politically incorrect.


Crédit photo : Nicola-Frank Vachon

On ne peut qu’admirer l’audace et les ambitions de Christian Lapointe, mais quel est le message de l’homme de théâtre au travers sa vision de cette République du bonheur? Que le bonheur est un abrutissement, une illusion de plus? Car si la pièce en met plein la vue, son propos, autant du côté de Crimp que de Lapointe, laisse perplexe et se dilue dans la quantité incroyable de pistes de réflexion et de dénonciations ironiques (ou non) qui bombardent le spectateur sans relâche, surtout lors de la deuxième partie. La tyrannie et l’obsession du moi, l’absence du père, la destruction de l’harmonie du couple et de la famille, la manipulation amoureuse, l’individualisme-roi, les rêves de conformité ainsi que divers traumatismes sont quelques thèmes abordés au cours de la représentation. Le spectateur perd le contrôle de ce qu’il regarde, de ce qu’il entend, tel un tsunami qui le submerge ; alors que pour certains, la vague est bienvenue, les laissant pantois ou subjugués, la déferlante risque de noyer les autres.

Mentionnons le travail impeccable des comédiens Normand Bissonnette (le père), Lise Castonguay (la mère - troisième pièce dans autant de théâtre depuis l'automne dernier!), Denise Gagnon (la grand-mère), Roland Lepage (le grand-père, dans une forme splendide), Davis Giguère (Oncle Bob), Eve Landry (Madeleine), Joanie Lehoux (la fille Hazel) et Noémie O’Farrell (la fille Debbie) qui défendent une partition extrêmement difficile, sans faux pas. Un exploit.

Anne-Marie Olivier brasse la cage des abonnés et habitués du Trident cette année, avec des propositions qui sortent de l’ordinaire. Après Chante avec moi et Vania, La République du bonheur s’inscrit indubitablement au cœur de cette nouvelle tendance qui désire rajeunir le Trident. Cette coproduction cruelle et déjantée du Trident et du Théâtre Blanc, en collaboration avec la Place des Arts, peut laisser hébété, mais certainement pas indifférent.

16-01-2015